2010年版红楼梦 片名：新版红楼梦 总导演：李少红 编 剧：顾小白、胡楠、柏邦妮、青枚、张天然、李雪、董友竹、刘玥、蔡一玛 制片人：李小婉
主要演员：贾宝玉——于小彤（少年）、杨洋（成年） 林黛玉——林妙可（童年）、蒋梦婕（2010版《红楼梦》定妆照1(19张)少年\成年） 薛宝钗——李沁 （少年）、白冰 （成年） 秦可卿/警幻仙子——唐一菲 史湘云——吴青芷（少年）、马晓灿（成年） 贾元春——王彦华 贾迎春——李若嘉（少年）、张笛（成年） 贾探春——张馨予（少年）、丁荔（成年） 贾惜春（成年）——王培祎（少年）、徐行（成年） 王熙凤——姚笛 贾母——周采芹 王夫人——归亚蕾 邢夫人——王馥荔 贾 政——许还山 刘姥姥——叶琳琅 平 儿——程媛媛 袭 人——李艳 晴 雯——杨幂 茗烟——叮当 贾瑞——陈创 贾环——侯祥
新版红楼梦图
终于将《黛玉传》看完了，说起来这片子真是看了好久，只因为，看几集，便会回忆一些，然后也会落泪一些。而今，能让我落泪的片子其实已经不多了。
自从《红雷梦》被疯传之后，我对《黛玉传》的期待并不多，只是不经意看见介绍说，是“音乐才子”林海作曲的，才有些兴致。
黛玉传剧照：闵春晓
【第一 起】
李少红版新《红楼梦》与李平执导的《黛玉传》在荧屏上掀起新的“红楼热”，也遭到不少质疑和板砖。时至今日，87版《红楼梦》仍然可称作无法逾越的经典，陈晓旭版的林妹妹更是众人心中磨灭不去的一缕幽香。
夜看收集到几张陈晓旭在87版红楼梦中的林黛玉扮相照片，都是属于幕后花絮性质，从照片上可以看到陈晓旭可爱、逗趣的一面，和我们熟知的世外仙妹寂寞林有一些差别。也正因为如此，这些照片才显得更加弥足珍贵。（来自夜看红楼）
87版红楼梦陈晓旭可爱花絮 陈晓旭的“可爱”林黛玉
唯美黛玉，唯有晓旭
很多年前读《史学与文学》，有一段我印象特别深。唐德刚先生谈到了红楼梦中的服饰，谈到了贾宝玉初见林黛玉的发型：小辫子攒成一束成为一束，总成一个大辫子。从现代人的角度来看，这得是多么诡异的发型。在这一点上，新红楼是忠实的，但这是丑的。
还有鞋的问题。除了尤三姐穿了双绣花鞋，林黛玉偶尔有双小羊皮靴，对服饰极尽刻画的时尚大师曹翁竟然让他的有身份的女性角色都不穿鞋。唐先生分析，这是满汉文化冲突的结果。满人入关，接纳了汉人很大一部分文化，但对于有些文化始终无法容忍：比如裹脚。曹雪芹是什么身份？包衣。也就是被赐了满籍的汉人奴才的后人。这样尴尬的身份本身决定了他在鞋的问题上就不能有立场：我是应该认为三寸金莲美呢，还是残暴呢？所以索性谁都别穿鞋。
新版红楼梦中的宝黛
作为一名不怎么专业的红迷，我不认为87版红楼比新版红楼底蕴到哪儿去，新版红楼雷人到哪儿去。我的顺序是，读了很多遍《红楼梦》前80回，也顺带着了解了一些红学界的观点和评论，看了一部分越剧红楼梦，看了一部分87版电视剧，看了几集新版。当我看到87版电视剧的时候，我也像现在的很多人挑剔新版电视剧那样挑剔，哪个细节不尊重原著，哪个细节胡说八道，哪个人物刻画得不好，诸此种种。
新版《红楼梦》播出以来引起热议，李少红打造的《红楼梦》，可谓“插画版”。本着忠于原著的原则，将剧情、台词以及角色设定全部照搬，而且将晦涩难懂之处，也以旁白形式解释得清清楚楚。不过，照搬全书，使得剧中人物没有灵魂，演员们出场大多不够惊艳，尤其是林黛玉问题最大；秦可卿、王熙凤等角色酷似青楼女子；秦钟、袭人、晴雯等个性人物，则沦为路人。有网友表示，剧中只有王夫人、贾母、刘姥姥等老戏骨表现最佳。
新版红楼梦图
少年组：贾宝玉、林黛玉、薛宝钗
这是一篇87年出版的文章，对后来被评为经典的87版红楼梦提出了批评。算是开拓一下大家的视野，他山之石可以攻玉。
随着重拍《红楼梦》在媒体上越炒越热，人们的关注度也越来越高，而我们的担忧也越来越强烈。现在，很多人都把87年版的《红楼梦》视为经典，其实，根本的问题当年就没有解决，今天仍是困扰重拍者的极大障碍。87年曾写过一篇批评文章，发在《新观察》上，最近翻出来，贡献给诸位，也许有助于今天的讨论。
1977年，由李翰祥导演的林青霞生平首次反串的电影红楼梦，就算以现在的眼光来看，林青霞的扮相仍旧是让人惊叹不已。下面为大家收集了许多金玉良缘红楼梦的简介、图片和剧照，供大家欣赏！（点击标题进去看所有图片哦）（夜看红楼整理）
影片简介：
李翰祥将曹雪芹笔下的《红楼梦》那段至死不渝的爱情悲剧，重新编排活现银幕，而林青霞反串演活风流公子贾宝玉，更是形神俱备俊朗迷人。荣获第十五届金马奖最佳剧情片美术设计奖及第二十四届亚洲影展最佳服装及最佳美术设计奖的《金玉良缘红楼梦》，内容描述京中望族贾府中，表兄妹贾宝玉与林黛玉（张艾嘉）彼此相恋，可惜为贾母所不容，更使计瞒骗宝玉，娶了金陵薛家女儿宝钗（米雪）。黛玉因以为宝玉移情别恋而凄然病逝，宝玉得悉被骗，与爱人永诀后亦肝肠寸断，遁入空门以求解脱。
新版电视剧《红楼梦》二轮上线在即，剧中演员再次成为聚光灯下的宠儿，亮相央视八点档和各大电视台。近日，剧中饰演宝玉、黛玉的2010最佳银幕情侣蒋梦婕、杨洋以及饰演妙玉、柳湘莲的高洋、徐垚一行一反高调姿态，悄然抵达深圳；全程严阵以待，拍摄现场被全部清场，黑衣保安紧密把守。据知情人士透露，这次红楼梦主演秘密聚首鹏城，是为名为“奥丽侬·郁金香行动”的关爱女性两癌防治公益活动拍摄“跨尺度”大片；据悉，该公益大片还联系了黄晓明、吴奇隆、李亚鹏、佟大为、林志颖、明道、杨乐乐、lisa S等大牌明星，但是，笔者闻风进一步采访时，却发现所有工作人员都被勒令封嘴。
众星“大尺度”演绎，拍摄现场严阵以待
整个拍摄现场严阵以待，几名黑衣大汉紧密把守，笔者看见连外卖也不能进入拍摄大楼，只能由“黑衣大汉”转呈。
北京和安徽卫星频道已面向全国观众播出新版电视连续剧《红楼梦》，从而引发了新一轮的讨论。把前八十回和后四十回视为整体，以百廿回《红楼梦》为文本依据来拍摄电视剧，全景展现我国古典小说名著之冠的完整风貌，这种处理方式在我国大陆地区尚属首次，就此也构成了新版的一个艺术特征。从各类媒体所反映的舆论情形看，大部分观众对于后四十回没有太明显的偏见，反倒是一些作家和专家啧有烦言。例如刘心武在一集未看的情况下表态说，前八十回是原著，是经典，后四十回不是，因而“可以忽略”。他还表示，不能接受新版把悲剧改成喜剧。1诸如此类的见解可以商榷，新版的经验教训也应开始总结。
（一）新版所据后四十回是悲剧
乾隆五十六年（1791）辛亥，程伟元和高鹗通过萃文书屋推出《新镌全部绣像红楼梦》（程甲本），此书迅速传遍神州大地。从那时开始，前八十回与后四十回就是一个不可分割的整体。鲁迅说：“后四十回虽数量止初本之半，而大故迭起，破败死亡相继，与所谓‘食尽鸟飞独存白地’者颇符，惟结末又稍振。”2这是合乎《红楼梦》文本实际的学术论断。显而易见，对于后四十回，鲁迅大体上是肯定的，赞许的。
关于后四十回的作者，目前尚有争议，有一点可以断定，他生活于乾隆年间，和曹雪芹同时或稍晚，熟悉当时的世态人情。这个身份优势，嘉庆以还各种续书的作者均不具备。因此，后四十回能够取得相当可观的文学成就，两百多年来深入人心。其中的一些章回，如“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，如“苦绛珠魂归离恨天，病神瑛泪洒相思地”，一直脍炙人口，深深感动过无数的读者。悲剧和喜剧的观念源自古希腊，将其系统引入中国的第一人是王国维。他指出：“《红楼梦》一书，与一切喜剧相反，彻头彻尾之悲剧也。”此项学术判断的文本依据正是百廿回，“彻头彻尾”当然包括后四十回。《红楼梦评论》第三章中大段征引的一节原文，来自九十六回“泄机关颦儿迷本性”。王国维叹赏，那是“最壮美者之一例”——“《红楼梦》之为悲剧也如此”。3王国维再三强调后四十回属于典型的悲剧，而今刘心武等人却硬说它是喜剧，不晓得他们的具体理由是什么。
后四十回确实存在“结末又稍振”的问题，不妨从两个角度来看。一方面，这里边包含着曹雪芹的构想。甲戌本第五回《晚韶华》曲云：“气昂昂头带簪缨，气昂昂头带簪缨，光灿灿胸悬金印；威赫赫爵位高登，威赫赫爵位高登，昏惨惨黄泉路近。”4这是讲贾兰的结局为春风得意，高官厚禄，李纨遂得以安享晚年。至于死亡，谁也躲不过去。可见“白茫茫大地真干净”只是一种隐喻，而非具体的情节安排。“结末又稍振”合乎事物发展的一般规律，物极必反嘛。另一方面，这是作者所涂抹的保护色，具有讽刺意味。据梁恭辰《北东园笔录四编》卷四记载，工部尚书兼内务府大臣那彦成（乾隆五十四年进士）说：“《红楼梦》一书为邪说诐行之尤，无非糟跶旗人，实堪痛恨。我拟奏请通行禁绝，又恐立言不能得体，是以隐忍未行。”5兵部尚书兼军机大臣玉麟（乾隆六十年进士）亦有同感，且在安徽焚板禁毁过《红楼梦节要》一书。这表明，当时《红楼梦》的生存环境极其险恶。作者预先摆出一副颂圣的姿态，显然是在刻意躲避文字狱，设法保全《红楼梦》。何况，当那些美丽而年轻的生命，黛玉、元春、迎春、凤姐、司棋、鸳鸯、香菱……相继凋谢的时候，作恶多端的丑类贾赦、贾珍、薛蟠、贾环、贾蓉竟能归宿于法外逍遥，这本身就暗含着辛辣的讥嘲——那是一个善无善报、恶无恶报乃至善有恶报、恶有善报的鬼蜮世界。同样是一出悲剧，烙有鲜明的时代印记，具备深刻的社会内容。
